Realmente el «connoisseur» de un trabajo necesita tiempo muerto. Observar el final de una obra nos permite tener una opinión con criterio, pero disfrutar de la maestría de la ejecución hasta llegar a ese momento, es todo un privilegio; ese proceso en el que las manchas juegan y los marcadores dan cerco a ese juego. Ahora bien, si todo además tiene ambiente y la paleta parca se pierde en tonalidades que nos sugieren mundos de color vistos en blanco y negro, es que estamos hablando de esa escuela claro obscurita de los clásicos del XVII de la que es un gran conocedor Pedro Bueno.